Стихотворный размер. Ти стопный (александрийский стих) Тоническая система стиха

РАЗМЕР СТИХОТВОРНЫЙ - в силлабо-тоническом стихе метр и число стоп, по их названиям, перенесенным из метрического античного стихосложения, но с заменой долгого слога ударяемым, а краткого безударным

ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ

1. ХОРЕЙ

ВЕтер, вЕтер, ты могУч

ТЫ гонЯешь стАи тУч

Ой-ой-ой! Кажется, сейчас дождь пойдет. Надо скорее крышу строить (Х - ХОРЕЙ)

ХОРЕЙ - (греч. choreios, букв. плясовой), трохей (греч. trochaios, букв. бегущий), стихотворный метр с сильными (ударными) местами на нечетных слогах стиха.

Чтобы легче запомнить ритм хорея, предлагаем подставлять в ритмическую строку любое двусложное слово с ударением на первом слоге, например, вОды (Ведь тучи несут дождь и воды). Мы с ребятами из школьного поэтического клуба «Зелёная лампа» придумали небольшие стихотворения, помогающие восстановить и запомнить ритмы стихотворных размеров. Вот что у нас получилось о хорее:

Хорей _/_ (вОды)

Хор хореем распевает:

Раз - удар, два - пропускает, -

Третий, пятый слог - ударный,

Безударен каждый парный.

Чтоб услышать ритм хорея,

Повторяй в уме скорее:

«Воды - воды - воды лей», -

Получается хорей.

Хореем написаны все колыбельные и, кстати, вслед за Лермонтовым - все стихотворения, в которых есть ночной пейзаж.

Вот у нас и есть первая буква (Х, что означает хорей) - первый кирпичик.

2. ЯМБ

Вспомним снова "Евгения Онегина".

МорОз и сОлнце, дЕнь чудЕсный!

ЕщЁ ты дрЕмлешь, дрУг прелЕстный…

(А.С.Пушкин)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

ЯМБ - (греч. iambos), стихотворный метр с сильными местами на четных слогах стиха ("Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил...".

Самый употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха; основные размеры 4-стопный (лирика, эпос), 6-

стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.).

Чтобы легче запомнить ритм хорея, предлагаем подставлять в ритмическую строку любое двусложное слово с ударением на втором слоге, например, водА.

Любители поэзии из школьного клуба «Зелёная лампа» придумали вот такое стихотворение-подсказку, помогающее лучше запомнить особенности ямба.

Ямб _ _/ (вода)

В России ямбами поэты

Предпочитают сочинять.

В стопе такой одна примета:

Где чётный слог - там «ударять».

Поможет выявить нам ямб

Повтор: «ВодА - водА- водА,

ВодА - водА - водА - водА», -

Звучит так ямба ритм всегда.

Ямб - это энергичное, часто торжественное звучание стиха.

Вот у нас и есть вторая буква (Я, что означает ямб) - второй кирпичик.

ТРЁХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ

Итак, крыша есть, теперь пора строить стены от холода. Стены в нашем домике-пирамидке мы будем строить из более крупных, трёхсложных стоп.

Трехсложные размеры интонационно более гибки, близки к разговорной речи (наверно, поэтому их любил Лермонтов и предпочитал Некрасов).

1. ДАКТИЛЬ

ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники!

СтЕпью лазУрною, цЕпью жемчУжною

МчИтесь вы, бУдто как Я же, изгнАнники…

(М.Ю. Лермонтов)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

Первый кирпичик в основании нашей пирамиды (Д - дактиль)

ДАКТИЛЬ - (греч. daktylos, букв. палец), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге стопы ("ВЫрыта зАступом Яма глубОкая", И.С.Никитин). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического дактиля. Дактиль 2-стопный (в 18 в.), 4- и 3-стопный (в 19-20 вв.).

Чтобы легче запомнить ритм дактиля, предлагаем подставлять в ритмическую строку любое трёхсложное слово с ударением на втором слоге, например, зОлото.

А вот какое стихотворное определение дактиля придумали наши любители поэзии и написали его дактилем:Дактиль _/ _ _ (золото)

Дактиль - он первый размер из трёхсложных,

Первый, четвёртый, седьмой и десятый

Слоги ударные в строчке крылатой.

Ключик для дактиля слово литое

Как ключик, Тартилы оно золотое.

«Золото - золото», - вы повторяйте

И средь стихов всегда дактиль узнаете.

2. АМФИБРАХИЙ

Следующий кирпичик в нашей пирамиде - это амфибрахий (Ам):

На сЕвере дИком стоИт одинОко

На гОлой вершИне соснА

И дрЕмлет, качАясь, и снЕгом сыпУчим

ОдЕта, как рИзой, онА.

(М.Ю. Лермонтов)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

АМФИБРАХИЙ - (греч. amphibrachys, букв. с обеих сторон краткий), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 2-м слоге ("Не вЕтер бушУет над бОром"). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического амфибрахия 4-стопный (с нач. 19 в.) и 3-стопный (с сер. 19 в.).

Чтобы узнать этот размер, составляем ритм стихотворной строчки из трёхсложного слова с ударением на среднем слоге. Пусть это тоже будет металл, но уже не драгоценный - желЕзо.Члены нашего поэтического клуба охарактеризовали амфибрахий так:

Амфибрахий _ _/ _ (железо)

Второй из трёхсложных размер - амфибрахий.

Здесь в каждой стопе ударение в центре.

Ударные слоги в кольце безударных

Укрыты от зноя, дождя и от ветра.

Секрет амфибрахия в слове «железо»,

Оно нам не менее злата полезно.

«Железо - железо», - подряд повторяйте,

И вы без труда амфибрахий узнаете.

3. АНАПЕСТ

И, наконец, последняя стена, последний кирпичик. Это Анапест (Ан).

Есть в напЕвах твоИх сокровЕнных

РоковАя о гИбели вЕсть.

Есть проклЯтье завЕтов свящЕнных,

ПоругАние счАстия Есть.

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

АНАПЕСТ - (от греч. anapaistos обратный дактилю, букв. отраженный назад), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами (см. стопа), с сильным местом на 3-м слоге; на начальном слоге строки часто сверхсхемное ударение ("ТАм, в ночнОй завывАющей стУже", А.А.Блок). Наиболее часто употребительны размеры русского силлабо-тонического анапеста 4- и 3-стопный (с сер. 19 в.).

Этот размер нам поможет запомнить слово серебрО.

Анапест _ _ _/ (серебро)

А анапест - последний трёхсложный размер,

И здесь слог каждый третий ударный в стопе,

Он, как зеркало, дактиль он наоборот,

Он протяжные песни обычно поёт.

Ритм анапеста нам помогает узнать

Колокольчика нежный серебряный звон.

«Серебро - серебро», - надо вам повторять,

Чтоб анапест услышать за тем серебром.

Источник

Турьянская Б.И., Холодкова Л.А., Виноградова Е.А., Комиссарова Е.В. Литература в 6 классе. Урок за уроком. - М.: «Русское слово», 2002, с.81.

screen.ru/school/razmer/

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. Строчный синтаксис 4-стопного Дактиля. Ритмика второго уровня.

В предыдущей части мы рассмотрели Ритмику первого уровня 4-стопного Дактиля, -

Его метрические вариации первого и второго вида включительно. Немного подумавши, рассмотрели и третий вид - В ПРИЛОЖЕНИИ. О котором пару слов, всё же сказать стоило. И с точки зрения Стопы тоже. Теперь надо бы поговорить о Ритмике второго уровня 4-стопного Дактиля. Но, для начала, ещё раз:

Возьмём 4 примера строк первой метрической вариации 4-стопного Дактиля:

1оо 1оо 1оо 1... - 1

А) Русь моя, | жизнь моя, | вместе ль нам | маяться? |

Б) Кинулась | из степи | чёрная | мгла… |

В) За море | Черное, | за море | Белое |

Г) Тихое, | долгое, | красное | зарево |

Несмотря на то, что все они (кроме второй строки) соответствуют дактильной Та-ту-шке первой вариации 4-стопного Дактиля:

Та-та-та | Та-та-та | Та-та-та | Та-та-та | -

Нельзя не согласиться с тем, что этого безусловно недостаточно для того, чтобы закончить наш разговор о Ритмике 4-стопного Дактиля. Оно-то понятно... Та-та-та.... - все слова дактильны, - чего ещё нужно? - чего ещё не хватает? Связи не хватает. Элементарной связи слов друг с другом. Например, можно ли ритмически, выделить все эти примеры, - разбив их и разделив на строки так как они взаимодействуют друг с другом? - ну давайте посмотрим:

А) Русь моя, | 1
Жизнь моя, | 2
Вместе ль нам | маяться? | 3

Б) Кинулась | из степи | чёрная | мгла… | 1

В) За море | Черное, | 1
За море | Белое | 2

Г) Тихое, | 1
Долгое, | 2
Красное | 3
Зарево | 4

Да? Если бы Александр Блок вот так бы разбил свои целые строки стихотворения, как бы тогда мы могли бы их интерпретировать? А я вам скажу: хватит нам и одного Маяковского. Все эти строки, безусловно 4-стопного Дактиля (даже при разбиении), - и, первой его метрической вариации, - но, разных метрических структур. Говоря языком слов, все эти строки имеют разный строчный Синтаксис. Имеется ввиду ПОЭТИЧЕСКИЙ. Рассматривать же ПРОЗАИЧЕСКИЙ СИНТАКСИС в Поэзии - это ОШИБКА. Я, как бы вам это сказал, а вы, - как бы это услышали. Правда, если вы меня спросите, знаю ли я сам, что такое прозаический Синтаксис, так я вам и отвечу: что, - нет. И, мы снова друг друга поймём. И, продолжим. Итак, для начала,

СТРУКТУРЫ ЛЮБОГО 4-СТОПНОГО РАЗМЕРА:

1/3
2/2
3/1

1/1/2
1/2/1
2/1/1

Итого: 8 структур.

Теперь рассмотрим эти структуры на примерах строк, написанных 4-стопным Дактилем:

Что там услышишь из песен твоих?/

Кинулась из степи чёрная мгла…/

Дико глядится лицо онемелое,/

Лодки да грады по рекам рубила ты,/

Вольным играешься духом моим?/

Но / до Царьградских святынь не дошла…

В чёрные ночи / и в белые дни

Очи татарские / мечут огни…

Что же маячишь ты, / сонное марево?

Русь моя, / жизнь моя, / вместе ль нам маяться?

Гатей, / дорог / да столбов верстовых…

Вольному сердцу / на что / твоя тьма?

Тихое, / долгое, / красное / зарево /

ПРИМЕЧАНИЯ:

Структуры: 4, 1/3, 2/2, 3/1, 1/1/2, 2/1/1, 1/1/1/1, взяты из стихотворения Александра Блока:

Русь моя, жизнь моя, вместе ль нам маяться...
http://ru.m.wikisource.org/wiki/ Русь_моя,_жизнь_моя,_вместе_ль_нам_маяться_(Блок)

Структура 1/2/1 взята из стихотворения Николая Некрасова:

Несжатая полоса
http://www.kostyor.ru/poetry/nekrasov/?n=3

Теперь поговорим об этих структурах. Во-первых, всё это, в некоторой степени далеко не равно. Определялось на слух. А это дело такое, что - амплитудное. Во-вторых, в той или иной степени, из всех этих структур можно выделить две - главные, где, остальные, - будут, их, в некотором роде, вассалами - подчинёнными. Теперь, давайте рассмотрим это.

ПЕРВАЯ главная структура:

Каждую ночь над становьем твоим…/

ПОДЧИНЁННЫЕ ЕЙ:

1/3 - в основном жабаманная (с прыгучим переносом) структура, - здесь же просто на некотором эмоциональном отклике:

Эх, / не пора ль разлучиться, раскаяться…

3/1 - коварная структура, ибо три удара в 4-стопном Размере, могут запросто выделить - трёхстопный, где последующий удар может стучать, - в той или иной степени интенсивности, - своей одинокостью:

Соколов, лебедей в степь / распустила ты -

1/2/1 - в некоторой степени самая невероятная структура, - можно сказать подструктура структур 1/3 и 3/1:

Нет! / мы не хуже других / - и давно

1/1/1/1 - перечислительная структура:

Царь, / да Сибирь, / да Ермак, / да тюрьма! /

ВТОРАЯ главная ДИМЕТРАЛЬНАЯ структура:

2/2 - поскольку эта структура предполагает разделение строки на два - плюс-минус - равных полустишия, можно говорить о Цезуре и Диерезе:

2/2 - цезурные:

2/2 - мужская Цезура. Соответственно, первое полустишие Дактиля, а второе - Анапеста:

Знала ли что? / Или в Бога ты верила?

1оо1 / оо1оо1...

2/2 - женская Цезура. Дактиль-Амфибрахий:

Чудь начудила, / да Меря намерила

1оо1о / о1оо1...

2/2 - диерезная. Соответственно, два полустишия будут дактильными:

За море Черное, / за море Белое

1оо1оо / 1оо1...

ПОДЧИНЁННЫЕ ЕЙ:

1/1/2 - диерезная:

Русь моя, / жизнь моя, // вместе ль нам маяться?

1/1/2 - цезурная мужская:

Гатей, / дорог // да столбов верстовых…

2/1/1 - цезурная женская:

Вольному сердцу // на что / твоя тьма?

ПРИМЕЧАНИЕ:

Цезура и Диереза, это словоразделы (и можно сказать, в некотором смысле, паузы, - чтобы было понятней), где один из словоразделов: цезурный, - разрезает Стопу, а другой: диерезный, соответственно, - не разрезает Стопу. В зависимости от Метра, Цезура и Диереза могут приходиться на разные окончания. Элементарный вопрос: Назовите мне, пожалуйста, Диерезу в 4-стопном Анапесте? Элементарный ответ: Мужская. Почему? Потому что, Стопа Анапеста, - мужская: оо1. Соответственно, Цезуры в Анапесте могут быть только женские и дактилические. В Амфибрахие о1о Диереза - женская, а Цезуры, - мужская и дактилическая. Дактиль, мы рассмотрели. Но, для наглядности, - ещё раз:

1оо - Мужская (1/)оо и Женская (1о/)о,

Амфибрахия

О1о - Мужская (о1/)о и Дактилическая (зеркальная*) о1(оо/1)оо,

Анапеста

Оо1 - Женская (зеркальная) оо1о(/о1)оо, и Дактилическая (зеркальная) оо1(оо/1)оо.

1оо - дактилическая (1оо/) ,

Амфибрахия

О1о - женская (о1о/) ,

Анапеста

Оо1 - мужская (оо1/) .

* - проблема зеркальных Цезур. В принципе, проблемы нет никакой. Кроме некоторой корректности в интерпретации. Например, схема 4-стопного Амфибрахия с дактилической Цезурой ВТОРОЙ (?) Стопы:

О1оо1оо/1оо1...

Упс. А причём здесь вторая Стопа? -

О1о о1о о/1о о1... -

Если эта Стопа третяя. Вот и я о том же. Тоже самое касается и Цезур 4-стопного Анапеста:

Женская зеркальная Цезура:

Оо1оо1о/о1оо1...

Оо1 оо1 о/о1 оо1...

Дактилическая зеркальная Цезура:

Оо1оо1оо/1оо1...

Оо1 оо1 оо/1 оо1...

Проблем нет, но запомнить нужно. Что ж постараемся.

ИТОГ(и): Если взять стихотворение, написанное 4-стопным Дактилем (Амфибрахием или Анапестом), то, как вы понимаете, вряд ли можно найти хоть одно, что будет соответствовать одной из этих главных структур (и подчинённых им) - приведённых выше. Но, если таковое найдётся, то можно сказать, что: если стих написан ПЕРВОЙ главной структурой, то он будет написан 4-стопным Дактилем (Амфибрахием или Анапестом). Если же ВТОРОЙ главной структурой, то, также можно сказать, что этот стих будет написан Диметром 4-стопного Дактиля (Амфибрахия или Анапеста). И это, будет ПЕРВЫМ отличительным признаком для стиха, как принято говорить, написанного, просто, 4-стопным Дактилем (Амфибрахием или Анапестом). Но, если вы меня спросите, на кого бы я поставил в этой гонке скромностей, то я бы вам ответил, что на 4-стопный Дактиль - то есть на 4-стопный Дактиль первой главной структуры.

КАСАТЕЛЬНО ДИМЕТРА (второй главной структуры 4-стопного Дактиля). Хочется поговорить поподробнее. Этот момент, - диметральности, - любого 4-стопного ТРЁХсложного Размера, может быть двух видов. Опять же, - где их наидёшь (но найти можно). -

ПЕРВЫЙ, - строгий:

Когда стихотворение написано с постоянно одной Цезурой или Диерезой на всём протяжении стиха. Как правило, она, преимущественно Женская - ибо, это своего рода золотая середина (...и кто бы мог подумать...) любого 4-стопного Трёхсложного Размера...о/о...:

Поздняя осень. / Грачи улетели,
Лес обнажился, / поля опустели,
Только не сжата /* полоска одна...
Грустную думу /* наводит она.

Кажется, шепчут / колосья друг другу:
"Скучно нам слушать / осеннюю вьюгу,
Скучно склоняться /* до самой земли,
Тучные зерна / купая в пыли!

Вот, опять же если стихотворение будет написано с женской Цезурой или Диерезой ВТОРОЙ Стопы, то, даже НЕ диметральные строки* в некоторой степени, будут иметь отклик этой самой диметральности. В стихотворении Некрасова «Несжатая полоса», из 30 строк, только 8 - не имеют женскую Цезуру ВТОРОЙ Стопы. В некотором роде, проблема интерпретации всегда существовала и будет существовать. Особенно, это касается второго вида Диметра. Рассмотрим его. Итак,

ВТОРОЙ вид, - с плавающим словоразделом второй Стопы (опять же не забываем, что таких стихов еденицы, поэтому приходится брать отрывками):

Фет А.А. Аваддон
http://stih.su/fet-a-a-avaddon/

Львиные зубы, / коса как у жен,
Хвост ^ скорпионовым жалом ^ снабжен.
Царь ее ^ гордой / сияет красой,
То Аваддон, / ангел бездны земной.

Будут терзать вас / и жалить ^ - и вот
Смерть призовете, / и смерть не придет;
Пусть же ^ изведает всякая плоть,/
Что испытания / хочет господь!

Вспомнил! Да. Есть у нас стихотворение в запасе, которое можно назвать Диметром 4-стопного Дактиля с плавающей Цезурой (Диерезы нет) второй Стопы, - оно, в некоторой степени - медитативное, - вот первые две строфы:

Там облака снежным хлопком летают...
Анна Линина

Там облака / снежным хлопком летают,
Там даже ночи / свежей и вольней.
Дикие гуси / не знают, не знают,
Как ночь кричит / у виска на земле.

Раз наклонившись / к зелёному пруду,
Раз опустившись / на стылую вязь,
Снова уходят / в закатное чудо,
Где [...] -- алым маком / заря родилась.

[в ночь] - в авторском видении.

Хотя, справедливости ради, также приходится констатировать тот факт преимущества женской Цезуры и в этом стихотворении - из 16 строк, только 5 имеют мужскую Цезуру второй Стопы, - остальные 11: женские. Эх. Вот она, - золотая середина. Ладно. Что есть то есть. Будут другие примеры, - обязательно вставим. Но, поговорим о стихотворении Афанасия Фета. Опять же - проблема интерпретации! Этакий форс-мажор обстоятельств. Маленькое аутодафе (?). А что это за Диметр Д4 у Афанасия Фета? Ну не все же строки диметральны! А те, что диметральны, также, как-то сомнительно диметральны. Первое, - то, что мы обозначали главные структуры, это да, это хорошо, - и, подчинённых к ним определили, - но не забываем, во-первых о влиянии этих главных структур на любые другие - даже не подчинённые им, - и если какая-нибудь из этих главных структур начнёт стихотворение или будет преобладать в нём, то, соответственно подчинит себе все остальные (кроме, где-то первой и, последней – точно - в случае Диметра). Во-вторых, не забываем о том, что ПЕРВАЯ главная структура - единственная в своём роде, - имеющая цельность, - 4 . Все остальные, в той или иной степени прерывисты, - 1/3, 3/1 и так далее. Тем-то и сложна ситуация написания стихотворения 4-стопным Дактилем - то есть первой его главной структурой. Поэтому, у Афанасия Фета стихотворение «Аваддон» - диметрально. Об остальном - в следующем эссе. Ибо оно, пусть и диметрально, но диметрально по-особому.

Теперь же хочется поговорить О НАРУШЕНИЯХ Метра и, не всегда Размера (как такового: 4-стопного), соответственно, в диметральной структуре 4-стопного Дактиля. Одна маленькая ремарочка. Нарушения Метра, - да. Но, нарушения Ритма, в представленных примерах - нет.

Собственно, если какие нарушения и возможны в 4-стопном Трёхсложном Размере, то они приходятся на его ВТОРОЙ главной ДИМЕТРАЛЬНОЙ структуре. На первой они, так сказать, практически невозможны. Именно из-за пластичной цельности оной. В диметральной структуре это возможно благодаря всё той же Цезуре или Диерезе (что редко) второй Стопы. Из-за этого, собственно, строки приобретают естественный Диметр - логаэдический Размер Дактиле-Хорей 1оо1...о...1оо1... . Но, поговорим о Дактиле. Примеры:

август 2011 Мария Маркова

Стелется дым.

Нет, никогда, никакими стихами
не рассказать мне, как сердце поёт,
если плывёт в темноте, затихая,
ГОЛОС ЗНАКОМЫЙ, ЕСЛИ ПЛЫВЁТ.

Как объясняться в любви незнакомым?
Рожицы корчить? Стыдливо кивать?..
ВЫЙТИ ИЗ ДОМА, ВЫЙТИ ИЗ ДОМА –
ветер и листья легко целовать.

Из 20 строк стихотворения, 17 - дактильные, а ТРИ СТРОКИ 4-стопного Дактиле-Хорея. Ещё примеры:

История Осени..
Яна Мракорис

Я возьму краски прошедшего дня,
ПЕРЕМЕШАЮ С КРАСКАМИ ЗВЁЗДНЫМИ...
И этой кистью цветной сентября
Я нарисую историю Осени..

Сказку, которою правит любовь,
Мир, о котором стихи не сложены..
ТАМ, ГДЕ В ОБРЫВКАХ РАДУЖНЫХ СНОВ,
Наши мечты воедино сложены..

Ещё две строфы, - где последняя: Рефрен (повтор) первой. Итого, на 16 строк стихотворения приходится 3 строки Дактиле-Хореического Диметра. Кстати, это стихотворение, также медитативно. И, это стихотворение, просто кладезь структуры 1/3.

Вот так рутинно живём-поживаем
Булычева Елена

Вот так рутинно, живём-поживаем:
утро, день, вечер - мелькают, мелькают.
Тени приходят и тени уходят,
ночь, как портал, в новый день переходом.

Полночи час, смерти вздох мимолётный.
Небытие, неизбежности гнётом.
Все мы уйдём, как стираются сутки.
Дат череда и становится жутко.

Было "до нас" и готовится "после".
ЧТО ТАМ НА ПАМЯТЬ - ХОЛМИК, ДА КОСТИ.
Жизнь - это миг, полувздохи Вселенной,
только она первозданно нетленна.

На 12 строк приходится 1 строка ДХ- Диметра. Да и само это стихотворение Диметр 4-стопного Дактиля. И, опять, на мужской и женской Цезуре.

Семь небес по Верберу (Третье небо)
Маша Не

Бабушка, как ты? В подоле пшеница, - 2/2
ноги босые, косынка в цветочек… - 2/2
Мается снова земля - роженИца, - 3/1
Ночь - повитуха устало хлопочет. - 2/2--4
Бабушка, где ты? От края до края - 2/2
звездная, пыльная, тыльная пустошь. - 1/1/1/1
Все мы когда – то… и вдруг умираем, - 2/1/1
МНЕ ПОСМОТРЕТЬ БЫ…
РУКУ ОТПУСТИШЬ? - 2/2

Здесь, автор молодец! То, что мы говорили в начале - о разбиении строк, - здесь продемонстрированно. И, получается, что обе ПОСЛЕДНИЕ строки - дактильны: 1 и 2 строки - 2-стопный Дактиль с женским окончанием. Вместе, - 4-стопный Дактиле-Хорей, - Логаэдический Дактильный Диметр. Зачем, автор, это сделал, в смысле - разбил строки, - можно только догадываться...:

Бабушка, где ты? / От края до края - 2/2
<...>
МНЕ ПОСМОТРЕТЬ БЫ… / РУКУ ОТПУСТИШЬ? - 2/2

А вообще, это маленькое стихотворение, можно сказать, наглядно показывает нам, как, практически в диметральном стихотворении чувствуются не диметральные строки. Они, как будто бегут, - пытаются вырваться из этих оков разделения. И, в тоже время, - придают особую мелодию им. Ох. Заговорил по-балалаешному. Ну. Здесь можно. Но продолжим.

Лишь о себе я говорить умела.*
Рахель
http://vcisch1.narod.ru/RAHEL/Rahel.htm

Лишь о себе говорить я умела.*

Тропку к вершине сквозь холод тумана,
СТРАХ ПОБЕЖДАЯ, В МУКАХ ТОРЮ,
Но неустанно рука великана
Всё разрушает, что я сотворю.

МНЕ ОСТАЮТСЯ СЛЁЗЫ ПЕЧАЛИ,
ГОРЬКИЕ НОЧИ, ГОРЬКИЕ ДНИ…
Что ж вы позвали, волшебные дали?
Что ж обманули, ночные огни?

Перевод Л. Друскина

* - в переводе, почему-то первая строка не 4-стопного Дактиля, - а так, как в названии.

Из 12 строк стихотворения, 9 - 4-ст. Дактиля, остальные 3 - Дактильного Диметра (всё того же 4-стопного Дактиле-Хореического Диметра). Первая строка интересная, но об этом позже. Сейчас, последний пример:

Пара гнедых
(слова: Алексей Апухтин – музыка: Сергей Донауров)
http://pesni.retroportal.ru/sr3/03.shtml

Пара гнедых, запряженных с зарею,
Тощих, голодных и грустных на вид,
Вечно бредете вы мелкой рысцою,
Вечно куда-то ваш кучер спешит.

Были когда-то и вы рысаками
И кучеров вы имели лихих,

ПАРА ГНЕДЫХ! ПАРА ГНЕДЫХ!..

Ещё шесть строф, в таком же режиме. Здесь, в принципе, о каком либо нарушении говорить сложно, ибо присутствует симметрия построения на протяжении всего стиха, - причём в виде Рефрена (повторения). Но, говорить можно. Ибо, Хоре-Ямб, это не 4-стопный Ямб. И, если бы был он, - 4-стопный Ямб, - то можно было бы и не говорить вообще. По причине песни. То есть всё списать на романс. Да, но, пусть это и романс, но безусловно и стих - в таком виде какой он есть. И по всем правилам стиха написанный. В данном случае, здесь присутствует эффект окончания строфы - как последний БОЙ ЕЁ:

Были когда-то и вы рысаками
И кучеров вы имели лихих,
Ваша хозяйка состарилась с вами,
ПАРА ГНЕДЫХ! ПАРА ГНЕДЫХ!..

В некотором роде, тоже самое можно наблюдать у Марии Марковой, - в первом примере (в виде усечения в последней строке строфы основного Размера):

Август опять оборвётся внезапно.
Листья и травы – соломенный запах.
ВОЗДУХ ПРОЗРАЧЕН, СЕВЕР ЛЮБИМ.
Стелется дым. [Стелется дым]

Больше примеров нет. Да и других нарушений, не влияющих на Ритм, более как на середине диметрального Размера, в 4-стопном Дактиле быть не может. Потому что все остальные нарушения, будут чувствительны. Да вот, замечу ещё. В данном случае, мы имеем дело, - отталкиваясь от 4-стопного Дактиля, - с УСЕЧЕНИЕМ второй Стопы. Если же иметь дело с НАРАЩИВАНИЕМ слогов между вторым и третьим ударом, то, чувствительность данного момента, всё же присутствует. Вспоминаем перевод стихотворения Рахель (и сразу же записываем так как в переводе):

Лишь о себе я говорить умела.
Мал мой мирок, словно мир муравья.
Ноет под тяжестью бедное тело,
Груз непомерный сгибает меня.

Здесь два нарушения. Первое: лишний слог между вторым и третьим ударом:

Лишь о себЕ я говорИть умела.

0оо1о(о)о1...

Второе нарушение: отсутствие слога между 3 и 4 ударом:

Лишь о себе я говорИть умЕла.

0оо1ооо1о?1...

Где, второе нарушение, - недопустимо. Исправим его:

Мал мой мирок, словно мир муравья.

0оо1ооо1о1о
1оо1оо1оо1

СРАВНИМ:

2 Лишь о себе я говорить умела.
Мал мой мирок, словно мир муравья.

0оо1ооо1оо1о
1оо1оо1оо1

Во втором случае, мало того что начало не совсем ударное, так ещё и после второго удара идёт забег, где - после всего этого, - присутствует пауза, – после таких-то забегов или, как говорится, обычный плюх в последнее слово бьющийся... в любом случае - строка имеет крен. И, после этого, вторая строка - пусть и относительно, но ровная. Заметим также, что во втором случае присутствует нарушение и Метра, и Размера.

В первом же случае, присутствует нарушение Метра, Размера и слогового объёма строки: Изосиллабизма. При этом, это ни о чём не говорит. Эх. Ещё один момент ошибочного анализа строк исключительно по схеме. Но, продолжим. В первом случае, нарушение произошло на середине строки. Раз. Несмотря на то, что это чувствительно, - всё то, что мы говорили относительно начала, также присутствует и здесь, - но далее идёт нужная компенсация этому между третьим и четвёртым ударами. А именно верный двухслоговой неударный промежуток. Помимо этого, вторая строка, - почему, в некоторой степени она принимает сие, потому что она - также качается, благодаря словам, которые в ней присутствуют:

1 МАЛ МОЙ МИРОК, - первый удар сильнее второго.

2 СЛОВНО МИР - понятное дело, что на первом слове нет ударения. Но как бы там ни было, а составные слова, это всегда - волны.

СРАВНИМ:

1 Лишь о себе я говорить И умела.
Мал мой мирок, словно мир муравья.

2 Лишь о себе я говорить И умела.
Груз непомерный сгибает меня.

Чёткость слов, попадающих на удары, во второй строке второго случая - точнее не придумаешь. Отсюда и довольно ощутимая разница в Ритмике.

Вот и всё. Поэтому, просто запомним, что нарушения в диметральном 4-стопном Дактиле (ИМЕННО В НЁМ) безболезненно проистекают только между 2 и 3 ударом и только в усечённом состоянии. В наращенном, они чувствительны. Нарушения между 3 и 4 ударами следует избегать. Между 1 и 2 - что мы не рассматривали, но - желательно тоже. Пусть они и возможны при сильном первом ударе. Собственно, если он слабый, это будет 3-стопный Анапест. Ну, для наглядности можно посмотреть:

1 Лишь о себе говорить я умела.
Мал мой КЛЁВ, словно мир муравья.

2 Лишь о себе говорить я умела.
Мал мой мирок, словно мир муравья.

3 Лишь о себе говорить я умела.
Мал мой ДОМ, словно мир муравья.

Ну не знаю... В Логаэдах, например, по такой схеме:

1оо1о1оо1...
1о1оо1оо1...

Эти нарушения имеют место быть. Не часто, но имеют. Поэтому, возможно. Но, лучше этого не делать. Всё таки это 4-стопный силлаботонический Размер, - даже в своей диметральности, он, пластичнее своих братьев-по-пиру-логаэдиков. Дактиль, к тому же. Да. Не забываем: Размер имеет значение. Впрочем, как и Метр. И на этом всё.

ВЫВОД: Собственно, всё уже практически сказано. Если нет, то мы обязательно дополним. Сейчас же (когда только)

Переходим К СТРОФНОМУ Синтаксису, - третьей ритмической величине стиха. В следующем эссе.

Ч. 1 Метрические вариации 4-стопного Дактиля

Дактиль это в античной метрике трёхдольный размер, в котором первый слог – долгий (ударный), следующие два – краткие (безударные); в силлабо-тонике – трёхсложная стихотворная стопа с первым ударным слогом.

Метрическая схема дактиля

Метрическая схема дактиля: – UU

Пример

В полном разгаре страда деревенская…
–UU|– UU|– UU
(Н. А. Некрасов)

Происхождение дактиля

Дактиль с древнегреческого языка означает «палец» в связи с тем, что его состав, содержащий первый длинный слог и два кратких, подобный анатомическому строению пальца, в котором первая из трех фаланг длинней двух остальных.

Дактилический ритм широко почитался в период античности. В Древней Греции основателем дактиля считали бога Диониса , который обращался к людям стихами, составленными этой стопой. Дактиль иногда заменялся спондеем – стопой из двух ударных, или длинных, слогов (– –). Из дактилей и спондеев состоит наиболее часто применяемый размер античной поэзии – гекзаметр, который представляет собой шестистопный стих. Шестистопным дактилем написаны эпические поэмы выдающегося древнегреческого поэта Гомера «Илиада» и «Одиссея».

Распространение и виды дактилей

Одностопные дактили в поэзии встречаются в поэзии крайне редко. В XVIII в. в силлабо-тоническом стихосложении в основном использовались двустопные дактили. В XIX–XX вв. распространились наиболее используемые до сих пор трехстопные и четырехстопные дактили, позже – пятистопные и шестистопные.

Пример трехстопного дактиля:

Буря на море и думы,
Хор возрастающих дум –
Черная туча за тучей,
Моря сердитого шум.
(А. А. Фет)

Пример четырехстопного дактиля:

Мысли мои утопают в бессилии.
Душно, светло, безотрадно и весело.
Ты, прозвеневшая в странном обилии,
Душу мою торжеством занавесила.
(А. А. Блок)

В поэзии также используются смешанные дактили , чередующиеся строки которых содержат разное количество стоп. К примеру, первая строка стиха – четырехстопный дактиль, вторая – трехстопный, третья – четырехстопный и т. д. Существует и свободный дактиль, полагающий в произвольном количестве стоп в каждой строке.

Дактиль в классической русской поэзии

Классическая русская литература богата дактилическими произведениями таких известных поэтов, как К. Д. Бальмонт, И. А. Бунин, И. Северянин, Н. А. Некрасов, В. А. Жуковский, А.А. Блок, Н. С. Гумилёв, А. А. Фет, М. Ю. Лермонтов, В. Я. Брюсов и др. Дактилем написаны баллада «Суд Божий над епископом» (1831 г.) В. А. Жуковского, стихотворения М. Ю. Лермонтова «Тучи» (1840 г.), К. Д. Бальмонта «Жизнь» (1900 г.), В. Я. Брюсова «Каменщик» (1901 г.) и т. д.

Слово дактиль произошло от греческого daktylos, что в переводе означает – палец.

Стихосложение (или версификация) - от лат. versus - стих и facio - делаю. Стихосложение - организаця стихотворной речи, элементов, лежащих в основе конкретной стихотворной системы. В основе стихотворной речи лежит, прежде всего, определённый ритмический принцип .

Терминология

Ритм - повторение каких-либо элементов текста через определенные промежутки. В русском языке ритм образуется с помощью ударения. Рифма - созвучие концов стихов (или полустиший). Строфа - организованное сочетание стихов (стих - поэтическая строка), закономерно повторяющееся на протяжении стихотворного произведения или его части.
Наиболее простым и распространенным способом соединения стихов в строфу является соединение их рифмой. Наиболее распространенным видом строфы является четверостишие, наименьшим - двустишие. Двустишие - простейшее строфическое образование из двух стихов, скрепленных рифмой:

Ешь ананасы, рябчиков жуй,
день твой последний приходит, буржуй.
(В. Маяковский - 1917)

Четверостишие - строфическое образование из четырех стихов.

Как забуду? Он вышел, шатаясь,
Искривился мучительно рот...
Я сбежала, перил не касаясь,
Я бежала за ним до ворот
(А. Ахматова - 1911)

Стопа (лат. нога, ступня) - структурная единица стиха. Стопа (лат. - нога, стопа, ступня) - это последовательность нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определённом порядке.
Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорей и ямб), либо из трёх (дактиль, амфибрахий и анапест).
Стопа является минимальной структурной единицей стиха.
Количество стоп в стихотворной строке уточняет название размера, например, если стихотворение написано восьмистопным ямбом, значит в каждой строке 8 стоп (8 ударных слогов).
Стопа - группа слогов , выделяемая и объединяемая единым ритмическим ударением (иктом). Количество ударных слогов в стихе соответствует количеству стоп. Стопы - сочетания сильной и слабой (слабых) позиций регулярно повторяющиеся через весь стих.
Простая стопа бывает:

двусложная, когда постоянно повторяются два слога - ударный и безударный, или наоборот (хорей, ямб...);
трёхсложная, когда повторяются один ударный и два безударных слога (анапест, амфибрахий, дактиль...).

Метр - мера стиха, его структурная единица. Представляет собой группу стоп , объединённых иктом (главным ритмическим ударением). Акцентные системы стихосложения
Акцентные (речевые ) системы стихосложения делятся на три основные группы:

Силлабическое,
Тоническое,
Силлабо-тоническое - способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения.

Cистемы стихосложения	Характеристика	Пример
1. Силлабическая (фиксируется число слогов)	Система стихосложения, в которой ритмичность создается повторением стихов с одинаковым количеством слогов , а расположение ударных и безударных слогов не упорядочено; обязательная рифма	С одной страны гром, С другой страны гром, Смутно в воздухе! Ужасно в ухе! Набегли тучи Воду несучи Небо закрыли, В страх помутили! (В.К.Тредиаковский - Описание грозы)
2. Тоническая (фиксируется число ударений)	Система стихосложения, ритмика которой организуется повторением ударных слогов ; число безударных слогов между ударениями варьируется свободно	Вьется улица-змея. Дома вдоль змеи. Улица - моя. Дома - мои. (В.В.Маяковский - поэма «Хорошо!»)
3. Силлабо-тоническая (фиксируется число слогов и количество ударных позиций)	Система стихосложения, в основе которой лежит выравненность числа слогов, количества и места ударений в стихотворных строках	Ты хочешь знать, что видел я На воле? - Пышные поля, Холмы, покрытые венцом Дерев, разросшихся кругом, Шумящих свежею толпой, Как братья в пляске круговой. (М.Ю.Лермонтов - Мцыри)

В основе всех групп лежит повторение ритмических единиц (строк), соизмеримость которых определяется заданным расположением ударных и безударных слогов внутри строк.

Система стихосложения , основана на равном числе ударных слогов в стихотворной строке, при этом число безударных слогов в строке более или менее свободно. Силлабо-тонические размеры
В русском силлабо-тоническом стихосложении получили распространение пять стоп:

Хорей
Дактиль
Амфибрахий
Анапест

Стихотворный размер - это порядок (правило) чередования ударных и безудорных слогов.
Размер принято определять как последовательность нескольких стоп. Стихотворные размеры никогда не выполняются в стихотворении точно, и часто бывают отступления от заданной схемы.
Пропуск ударения, то есть замена ударного слога безударным, называется пиррихием , замена же безударного слога ударным называется спондеем .

Условные обозначения

__/ - ударный слог __ - безударный слог

Стихотворные размеры

(в силлабо-тонической системе стихосложения)

Двусложные стихотворные размеры: __/__ - стопа Хорея
Хорей – двусложный размер стиха, в котором на первом месте стоит ударный слог , на втором безударный.
Для запоминания:
Мча́ тся ту́ чи, вью́ тся ту́ чи,
На хорей они летят

__ __/ - стопа Ямба
Ямб - двусложный размер стиха, в котором первый слог безударный , второй ударный.
Трехсложные стихотворные размеры: __/__ __ - стопа Дактиля
Дактиль – трехсложный размер стиха, в котором первый слог ударный, остальные – безударные.

Для запоминания:
Вы́ рыта да́ ктилем я́ ма глубо́ кая

__ __/__ - стопа Амфибрахия
Амфибрахий - трехсложный размер стиха, в котором второй слог ударный, остальные – безударные.

__ __ __/ - стопа Анапеста
Анапест - трехсложный размер стиха, в котором третий слог ударный, остальные – безударные.

Чтобы запомнить названия трёхсложных размеров стихотворений нужно выучить слово ДАМА .
ДАМА расшифровывается так:
Д - дактиль - ударение на первый слог,
АМ - амфибрахий - ударение на второй слог,
А - анапест - ударение ударение на третий слог.

Примеры

Стихотворение (псевдоударные (со вторичным ударением в слове) слоги выделены ЗАГЛАВНЫМИ буквами)	Стихотворный размер
Пример четырехстопного хорея: Бу́ ря мгло́́ ю не́ бо кро́ ет __/ __ __/ __ __/ __ __/ __ Ви́ хри сне́ жныЕ крутя́ ; __/ __ __/ __ __ __ __/ (А.С. Пушкин) Разбор: Здесь после ударного слога следует один безударный – всего получается два слога. То есть это двусложный размер. После ударного слога могут следовать два безударных – тогда это трехсложный размер. В строке четыре группы ударно-безударных слогов. То есть в ней четыре стопы.	Хорей __/__
Пример пятистопного хорея: ВЫхожу́ оди́ н я нА доро́ гу; __ __ __/__ __/__ __ __ __/__ СквОзь тума́ н кремни́ стый пу́ ть блести́ т; ___ ___ __/ ____ __/ ___ __/ _____ __/ НОчь тиха́ . Пусты́ ня вне́ млет Бо́ гу, ___ ___ __/ ___ __/ __ __/ ___ __/ __ И звезда́ с звездо́ ю гОвори́ т. __ __ __/ _____ __/__ __ __ _/ (М.Ю. Лермонтов)	Хорей __/__
Пример трехстопного хорея: Ла́ сточкИ пропа́ ли, __/ __ __ __ __/ __ А вчера́ заре́ й __/ __ __/ __ __/ Всё грачи́ лета́ ли __/ __ __/ __ __/ __ Да, как се́ ть, мелька́ ли __/ __ __/ __ __/ __ Во́ н над то́ й горо́ й. __/ __ __/ __ __/ (А. Фет)	Хорей __/__

Пример четырехстопного ямба: Мой дя́ дя са́ мых че́ стных пра́ вил, __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ __ Когда́ не в шу́ тку зАнемо́ г, __ __/ __ __/ __ __ __ __/ Он Уважа́ ть себя́ заста́ вил __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ И лу́ чше вы́ думАть не мо́ г. __ __/ __ __/ __ __ __ __/ (А.С. Пушкин)	__ __/
Пример четырехстопного ямба: Я по́ мню чу́ дноЕ мгнове́ нье __ __/ __ __/ __ __ __ __/ __ ПерЕдо мно́ й яви́ лась ты́ __ __ __ __/ __ __/ __ __/ Как мИмоле́ тноЕ виде́ нье __ __ __ __/ __ __ __ __/ __ Как ге́ ний чи́ стой крАсоты́ __ __/ __ __/ __ __ __ __/ (А.С. Пушкин)	__ __/
Пример пятистопного ямба: Наря́ женЫ мы вме́ сте го́ род ве́ дать, __ __/ __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ Но, ка́ жетсЯ, нам не́ за кЕм смотре́ ть… __ __/ __ __ __ __/ __ __ __ __/ (А.С. Пушкин)	__ __/
Пример пятистопного ямба: Ты пОгрусти́ , когда́ умрЁт поэ́ т, __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ Поку́ да зво́ н ближа́ йшей и́ з церкве́ й __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ Не вОзвести́ т, что э́ тот ни́ зкий све́ т __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ Я прОменя́ л на ни́ зший ми́ р черве́ й. __ __ __ __/ __ __/ __ __/ __ __/ (Шекспир; перевод С.Я. Маршак)	__ __/
Пример трехстопного дактиля: Кто́ бы ни зва́ л - не хочу́ __/ __ __ __/ __ __ __/ На́ суетли́ вую не́ жность __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Я́ променя́ ть безнаде́ жность __/ __ __ __/ __ __ __/ __ И́ , замыка́ ясь, молчу́ . __/ __ __ __/ __ __ __/ (А. Блок)	Дактиль __/__ __
Пример четырехстопного дактиля: Ту́ чки небе́ сные, ве́ чные стра́ нники! __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ Сте́ пью лазу́ рною, це́ пью жемчу́ жною… __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ (М.Ю. Лермонтов)	Дактиль __/__ __
Пример четырехстопного дактиля: Сла́ вная о́ сень! Здоро́ вый, ядре́ ный __/ __ __ __/ __ ___ __/ __ __ __/ __ Во́ здух уста́ лые си́ лы бодри́ т… __/ __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (Н.А. Некрасов)	Дактиль __/__ __

Пример трёхстопного амфибрахия: Не ве́ тер бушу́ ет над бо́ ром, __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Не с го́ р побежа́ ли ручьи́ - __ __/ __ __ __/ __ __ __/ Моро́ з-воево́ да дозо́ ром __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Обхо́ дит владе́ нья свои́ . __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (Н.А. Некрасов)	Амфибрахий __ __/__
Пример четырехстопного амфибрахия: Доро́ же отчи́ зны - не зна́ л ничего́ __ __/ __ __ __/ __ ___ __/ ___ __ __/ Бое́ ц, не люби́ вший поко́ я. __ __/ __ __ __/ ___ __ __/ __ (Н.А. Некрасов)	Амфибрахий __ __/__
Пример трехстопного амфибрахия: Есть же́ нщины в ру́ сских селе́ ньях __ ___/ __ __ __/ ___ __ __/ ___ С споко́ йною ва́ жностью ли́ ц, ___ ___/ __ __ __/ ___ __ __/ С краси́ вою си́ лой в движе́ ньях, ___ ___/ __ __ __/ ___ __ __/ __ С похо́ дкой, со взгля́ дом цари́ ц. __ __/ __ ___ ___/ ___ __ __/ (Н.А. Некрасов)	Амфибрахий __ __/__
Пример трехстопного амфибрахия: Средь шу́ много ба́ ла случа́ йно, __ ___/ __ __ __/ __ __ __/ __ В трево́ ге мирско́ й суеты́ , __ __/ __ __ __/ __ __ __/ Тебя́ я уви́ дел, но та́ йна, __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Твои́ покрыва́ ла черты́ . __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (А.К. Толстой)	Амфибрахий __ __/__
Пример трёхстопного анапеста: О, весна́ без конца́ и без кра́ ю - __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Без конца́ и без кра́ ю мечта́ ! __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ Узнаю́ тебя, жи́ знь! Принима́ ю! __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ И приве́ тствую зво́ ном щита́ ! __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (А. Блок)	Анапест __ __ __/
Пример трёхстопного анапеста: Есть в напе́ вах твои́ х сокрове́ нных ___ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Рокова́ я о ги́ бели ве́ сть. __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ Есть прокля́ тье заве́ тов свяще́ нных, ___ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Поруга́ ние сча́ стия е́ сть. __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (А. Блок)	Анапест __ __ __/
Пример трёхстопного анапеста: Пропаду́ от тоски́ я и ле́ ни, __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Одино́ кая жи́ знь не мила́ , __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ Сердце но́ ет, слабе́ ют коле́ ни, __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ В каждый гво́ здик души́ стой сире́ ни, __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ __ Распева́ я, вполза́ ет пчела́ . __ __ __/ __ __ __/ __ __ __/ (А. Фет)	Анапест __ __ __/
Как определить стихотворный размер? Определяем количество слогов в строке. Для этого подчеркиваем все гласные буквы. Произносим строку нараспев и расставляем ударения. Проверяем, через какое количество слогов повторяется ударение: а) если ударение повторяется каждые 2 слога, это двусложный размер: хорей или ямб; б) если повторяется каждые 3 слога, это трехсложный размер: дактиль, амфибрахий или анапест. Объединяем слоги в строке в стопы (по два или три слога) и определяем размер стихотворения. (Например: четырехстопный хорей или пятистопный ямб и т.д..)